世(shì)界十大(dà)名画 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十(shí)大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其(qí)至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另(lìng)一(yī)个标題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的(de)夫人是那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇(qí)创作的(de)世界名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索为巴黎世界(jiè)博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的(de)时画的(de)，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有什(shén)么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部(bù)忽而(ér)放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个(gè)以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现(xiàn)给(gěi)我们的美丽(lì)宫女.她的(de)身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我们的视(shì)觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流(liú)露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅(fú)作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风(fēng)格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历程中的(de)重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现(xiàn)代(dài)艺(yì)术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动(dòng)的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的(de)印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一(yī)个(gè)多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易接触(chù)到，也(yě)是(shì)学(xué)习成本最低的一种艺术，用手中的(de)一支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的(de)历史和思想比中国十(shí)大名(míng)画更加(jiā)复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无(wú)需多言(yán)，几乎世界上(shàng)所(suǒ)有(yǒu)的(de)人都(dōu)知道达(dá)芬奇画过(guò)一(yī)个(gè)无论哪个(gè)角度(dù)都在看着你的(de)女(nǚ)人(rén)的画，位居世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛(fú)罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研(yán)究学者认为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这(zhè)幅肖像。

仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背(bèi)后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同(tóng)的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原(yuán)，那么(me)就(jiù)会看到一个动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外(wài)，这副画(huà)的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么(me)完成这(zhè)幅画的(de)，他(tā)画这幅画(huà)的真正(zhèng)用(yòng)意是什么(me)，也许(xǔ)都不那么重要(yào)了(le)。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间,他的(de)门徒们(men)分别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位，同(tóng)样(yàng)是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的(de)门徒(tú)们说你们中有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的(de)犹(yóu)大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始(shǐ)创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解(jiě)西方历史的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意(yì)思和(hé)意境并不太(tài)理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细(xì)致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是(shì)受西班(bān)牙共和国政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界的(de)注意(yì)力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内战(zhàn)期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法(fǎ)与立(lì)体主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激(jī)动人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在(zài)已经(jīng)成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不(bù)同(tóng)，在世(shì)界十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵高(gāo)最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘(pán)旋的天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边的柏树被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割掉(diào)了(le)自(zì)己(jǐ)的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他(tā)心中(zhōng)这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大(dà)的(de)争议和抨击，然(rán)而(ér)安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是对(duì)的(de)，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀(xiù)长的(de)腰部(bù)才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出(chū)创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课本(běn)上就已经见过，虽(suī)然当时(shí)并不可(kě)能(néng)有人能理(lǐ)解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟(shú)知(zhī)的一(yī)幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代表性的(de)作品(pǐn)，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺(yì)术家(jiā)的精(jīng)神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画(huà)得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西中表(biǎo)达(dá)出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利(lì)公(gōng)元(yuán)1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出(chū)色(sè)，人物(wù)与自然背景也(yě)达到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是充满乐观(guān)的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被(bèi)迫(pò)在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量，显示(shì)了(le)艺(yì)术(shù)家在(zài)写实的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予同时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边(biān)的(de)陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的(de)相(xiāng)互交流(liú)，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创(chuàng)造者的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不(bù)论在(zài)什么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界十(shí)大名画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是(shì)是(shì)历史上将女人画的最难看的画，当然这只是(shì)我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的(de)新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂(liè)的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来(lái)自社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些形象与亚(yà)威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后的十(shí)几年(nián)中竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及(jí)到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　日出(chū)印象是(shì)莫奈在(zài)1873年在阿(ā)弗尔(ěr)港口创作(zuò)的一幅写生画，当时莫奈并(bìng)没有给它命名，直(zhí)到一名新闻记者讽刺莫奈的画仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文是"对美与真实的否定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写(xiě)生画，整个(gè)画面(miàn)笼(lóng)罩在稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得非常(cháng)随意(yì)、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海(hǎi)上雾(wù)气迷朦，水中反射着(zhe)天空(kōng)和太(tài)阳的颜色(sè).岸上景色(sè)隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十大(dà)名画

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