古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi兰州女人为什么戴头巾)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之兰州女人为什么戴头巾以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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