这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是(shì)巧克力放冰箱可以吗，巧克力放冰箱里保质期一般多长时间充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给巧克力放冰箱可以吗，巧克力放冰箱里保质期一般多长时间人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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