戊申年是哪一年-橘子百科-橘子都知道

戊申年是哪一年爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打以及爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音怎么读，爵士舞的拼音(yīn)怎么打，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音咋写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么拼等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于(yú)一种外放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一定得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意(yì)思

　　说明那(nà)孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的(de)意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合(hé) 　　事(shì)情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了(le)一(yī)个由五个白(bái)人(rén)组成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志(zhì)对这一(yī)事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立即(jí)在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士(shì)这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察(chá)者(zhě)，通常本(běn)身并非(fēi)是受(shòu)过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的报(bào)道中了(le)解些(xiē)专业(yè)的(de)知(zhī)识(shí)时经常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访(fǎng)谈中记(jì)录下(xià)的(de)对(duì)话通(tōng)常很少涉及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾向于个(gè)人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访(fǎng)者的如实(shí)回(huí)答(dá)也(yě)比不上一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得准确(què)与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们(men)还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与符(fú)合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面(miàn)我们会谈(tán)到；其二(èr)是一(yī)些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当(dāng)时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出(chū)错或非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者(zhě)在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的(de)演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更(gèng)具(jù)想象力的(de)声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西方的(de)一种贵族(zú)爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出(chū)贡献(xiàn)的(de)人(rén)，古代则是(shì)对忠诚(chéng)的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世(shì)袭的时候必(bì)须降一个等(děng)级，比如，伯爵(jué)的(de)长子就(jiù)能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比较(jiào)重要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士(shì)乐(lè)是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生(shēng)于南部(bù)港口城(chéng)市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴(xīng)，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是(shì)非洲(zhōu)黑人(rén)文化(huà)和欧(ōu)洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约(yuē)，直(zhí)至(zhì)今天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐(lè)的主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)爵士(shì)、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会里出现了一个(gè)由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)评论，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美(měi)国词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从(cóng)他(tā)们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知(zhī)识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访(fǎng)谈(tán)中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的(de)问(wèn)题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索(suǒ)音乐(lè)方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回答也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而(ér)，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角度对这个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化地(dì)变(biàn)换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切(qiè)分的音(yīn)型(xíng)进(jìn)行切分处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清(qīng)的(de)方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和(hé)使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在(zài)视作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的(de)学(xué)者在(zài)这一点上不全这么认为，他们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作(zuò)是(shì)非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想(xiǎng)象力(lì)的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Min戊申年是哪一年strel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪(jì)起源于(yú)美国的(de)一(yī)种由白人扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么(me)概(gài)念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什(shén)么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用语言来答(dá)复，你(nǐ)就一(yī)辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音(yīn)部始终存(cún)在(zài)，使得(dé)爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性低(dī)音(yīn)的(de)上方，则是重音位(wèi)置不(bù)规(guī)则的旋(xuán)律、和声和(hé)对位(wèi)声(shēng)部，它(tā)们惯常使用的(de)切分音(yīn)效(xiào)果(guǒ)与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的(de)结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士乐(lè)的(de)和声(shēng)可(kě)以(yǐ)说(shuō)是完全建立在(zài)传统和声的基础之(zhī)上(shàng)，只(zhǐ)是更加自由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦(xián)，其中(zhōng)主(zhǔ)要的(de)与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上极有特色，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成(chéng)为销售量最大的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏出其(qí)他(tā)铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在(zài)爵士乐队中大(dà)出风(fēng)头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的(de)乐(lè)器，这(zhè)种乐器加上不(bù)同的(de)弱音(yīn)器(qì)所产生的(de)新(xīn)奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式(shì)的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力(lì)而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队(duì)中(zhōng)最重要的弦(xián)乐(lè)器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相(xiāng)对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音色和音量(liàng)的(de)控(kòng)制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在(zài)爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰(qià)相反，乐(lè)手们竭力使(shǐ)每一件乐(lè)器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它(tā)有三(sān)部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的(de)乐戊申年是哪一年器仍然(rán)是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编(biān)制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不(bù)固定；木管组通常由四(sì)五支萨克(kè)斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是(shì)别的木管乐器(qì)，如(rú)果(guǒ)编制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是(shì)两支中音(yīn)、两支次(cì)中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的乐队(duì)，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加上三四个小提(tí)琴(qín)，在商品录音带中经(jīng)常可(kě)以听到这类乐(lè)队(duì)的音(yīn)响。

　　与传统音(yīn)乐比(bǐ)较而(ér)言，爵(jué)士乐(lè)的另一(yī)大(dà)特征(zhēng)是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是(shì)乐器(qì)还是(shì)人声，这(zhè)些特征都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于(yú)用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变(biàn)化是多么地富(fù)有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和(hé)演唱技巧也是造(zào)成(chéng)特异效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中(zhōng)最常用(yòng)的是不同(tóng)于传(chuán)统观(guān)念的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能是(shì)力度）的(de)有规律的(de)变化造(zào)成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富有生命力(lì)的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音是(shì)有变化(huà)的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度(dù)和(hé)速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑到(dào)预定(dìng)的音(yīn)高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国(guó)南部(bù)的(de)非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他们的后(hòu)代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家。