雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去(qù)越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(x2018年中秋节是几月几号，2018年中秋节是哪一天阳历ī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bi2018年中秋节是几月几号，2018年中秋节是哪一天阳历é)后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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