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733是什么意思

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  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回(huí)合(hé)青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂(shā),青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家733是什么意思美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松733是什么意思千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

  十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影(yǐng)动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般(bān)用(yòn733是什么意思g)于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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