雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)10公斤滚筒洗衣机尺寸长宽高，一般洗衣机的尺寸是多少厘米。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念10公斤滚筒洗衣机尺寸长宽高，一般洗衣机的尺寸是多少厘米(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

10公斤滚筒洗衣机尺寸长宽高，一般洗衣机的尺寸是多少厘米　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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