柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是处(chù)、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思)，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你依(yī)然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得(dé)不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束(shù)，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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