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全都是泡沫下一句套路是什么,全都是泡沫的下一句套路答案

全都是泡沫下一句套路是什么,全都是泡沫的下一句套路答案 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思是(shì)“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意(yì)思(sī)

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīn全都是泡沫下一句套路是什么,全都是泡沫的下一句套路答案g)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的(de)运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特(tè)殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种(zhǒng)明(míng)珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。全都是泡沫下一句套路是什么,全都是泡沫的下一句套路答案

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十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段(duàn)落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都(dōu)有助(zhù)于(yú)全(quán)诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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