古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样(yàng)的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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