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bjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于(yú)一种(zhǒng)外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得(dé)特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明(míng)那(nà)孩子(zi)移民(mín)英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modernbjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎(hū)有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的(de)人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对(duì)这一事(shì)件(jiàn)进行了报(bào)道和哗弯(wān)评论(lbjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗ùn)，立即在社(shè)会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵(jué)士这一(yī)次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的(de)基(jī)本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音(yīn)高与(yǔ)时值上的(de)微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面(miàn)的(de)关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答(dá)也比不上一段真实(shí)的(de)音乐资料来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖(shù)芦伍，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合一下从各(gè)个角度(dù)对这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完(wán)全这样起源的(de)，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈(tán)到；其(qí)二(èr)是一些已有的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或(huò)非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一(yī)种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分的(de)音型进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆(bǎi)感的构(gòu)成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全(quán)这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为(wèi)这种音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对(duì)非洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自(zì)于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或(huò)是什(shén)么意思？为什么有爵(jué)士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇家(jiā)给(gěi)人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是(shì)对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时(shí)候必须(xū)降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授予(yǔ)了一(yī)些比较重(zhòng)要的(de)勋章后一并(bìng)授予的爵位得到(dào)国王(wáng)赏赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生于(yú)南(nán)部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧(ōu)洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士(shì)乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士乐(lè)的(de)主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意(yì)义(yì)，因(yīn)而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了(le)一个由五个白人组成的(de)乐队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对(duì)这(zhè)一事件(jiàn)进(jìn)行了(le)报(bào)道和评论(lùn)，立(lì)即在(zài)社(shè)会上产生(shēng)了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏(lán)作(zuò)者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通(tōng)常(cháng)很少涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回(huí)答也比不上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐(lè)并(bìng)不(bù)是完(wán)全这样(yàng)起(qǐ)源的(de)，即(jí)使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两(liǎng)个(gè)特殊方(fāng)面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为(wèi)离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为(wèi)是(shì)出(chū)错或(huò)非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的(de)音型(xíng)进行(xíng)切(qiè)分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到(dào)一种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学(xué)者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做(zuò)工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名(míng)的(de)爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是(shì)什(shén)么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果用语言来答(dá)复(fù)，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵(jué)士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节(jié)两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低音(yīn)部始终存(cún)在，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一个稳定的(de)、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置不规则的(de)旋(xuán)律、和声和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分音(yīn)效(xiào)果与规律的低音(yīn)声部之间形成(chéng)了(le)强(qiáng)烈的对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲调中(zhōng)，除(chú)了(le)从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和(hé)通俗(sú)歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分(fēn)之外，最有个性的是(shì)“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关(guān)布(bù)鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐(lè)的和声可(kě)以说(shuō)是(shì)完全建立在(zài)传统和声的基础之上，只是更加自由地使用(yòng)各(gè)种变(biàn)化和弦，其中主(zhǔ)要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的(de)。

　　爵士(shì)乐在(zài)使用的(de)乐器和演奏(zòu)方(fāng)法上极有特(tè)色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐(lè)器做不到的、滑(huá)稽(jī)的或是怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵士乐队中大(dà)出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵(jué)士乐(lè)手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器所产生的(de)新奇的音色以及最高音区的几个音几乎(hū)成(chéng)了爵士(shì)乐独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以及后(hòu)来(lái)出现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其(qí)打击式的有力音响和(hé)演奏和弦(xián)的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐队中最(zuì)重要的弦乐器(qì)（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队(duì)中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音(yīn)量的控(kòng)制上都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他(tā)所取代(dài)，钢琴(qín)也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三(sān)部(bù)分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号(hào)和两(liǎng)支长号，但这个数目(mù)并不固定；木管组通常(cháng)由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别的(de)木(mù)管乐器，如果编(biān)制是(shì)五支萨克斯管，一(yī)般(bān)是两支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的(de)（有时(shí)也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全部(bù)用(yòng)次中音的，木(mù)管(guǎn)组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有(yǒu)时(shí)还加上三四个小提琴，在(zài)商品(pǐn)录(lù)音带(dài)中经常(cháng)可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的(de)另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无(wú)论(lùn)是乐器还是(shì)人(rén)声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任何传统音乐的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐(lè)器或(huò)人声对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会(huì)听(tīng)到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到(dào)响亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也是造成(chéng)特(tè)异(yì)效果的重要手段(duàn)，在(zài)这些技巧中(zhōng)最常用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的(de)有规律的变化造成的；比如小提琴上的(de)揉弦(xián)，就是利用这种变(biàn)化而产(chǎn)生富有生命(mìng)力(lì)的音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的(de)颤(chàn)音是有变化的，变化的(de)方向一般(bān)是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一(yī)个(gè)音开始时，爵士乐手(shǒu)们(men)会(huì)从下(xià)向上滑到(dào)预(yù)定(dìng)的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前(qián)居住在(zài)美(měi)国南部的非洲奴隶以及他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移(yí)居到城市(shì)的黑(hēi)人的(de)音(yīn)乐(lè)家(jiā)。