柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由封(fē卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗ng)建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结(jié)合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不到什(shén)么好的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的(de)平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节(jié)引子卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回(huí)较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力(lì)，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解释(shì)！

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