雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用(y对方发省略号是什么意思，微信发省略号是什么意思òng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道对方发省略号是什么意思，微信发省略号是什么意思(dào)边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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