雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也(yě)传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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