雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了(le)前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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