柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了(le)自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生(qū)式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuā为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生n)进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生两个(gè)主题的纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在(zài)都市的你(nǐ)依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的(de)希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错(cuò)了(le)形容词(cí)，空气(qì)的(de)明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就(jiù)油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快(kuài)乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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