雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写萝卜丁是最贵的口红吗，世界十大奢华口红品牌离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(ni萝卜丁是最贵的口红吗，世界十大奢华口红品牌án)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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