古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识生理反应什么叫压枪，生理压枪是什么意思：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎn生理反应什么叫压枪，生理压枪是什么意思g)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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