古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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