卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗-橘子百科-橘子都知道

卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一(yī)，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面记载，画(huà)上的夫人是(shì)那(nà)不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高(gāo)又有什么(me)新的理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和对(duì)自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴(bā)黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批(pī)评(píng)他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画(huà)，即便(biàn)我(wǒ)们今(jīn)天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不(bù)同于常人：并不是我们(men)的(de)视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅(fú)画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露(lù)出殷切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个(gè)受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在(zài)少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的(de)《维约斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家族的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟(wěi)大(dà)的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维(wéi)农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加索(suǒ)个人艺术历(lì)程中的重(zhòng)大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两方(fāng)现代艺术(shù)史上(shàng)的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的印象(xiàng)学派(pài)画家(jiā)中(zhōng)，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他(tā)的一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多(duō)雾的(de)早(zǎo)晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜世界上价值最高(gāo)的十幅(fú)画(huà)

　　绘画(huà)是(shì)人们(men)最(zuì)容易接触到(dào)，也是学(xué)习成本最(zuì)低(dī)的一种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十大(dà)名(míng)画更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和(hé)小编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无(wú)需多(duō)言，几乎世界上(shàng)所(suǒ)有的人都知道(dào)达(dá)芬奇(qí)画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研(yán)究学者认为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背景(jǐng)是(shì)中国(guó)的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)在(zài)看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用科学(xué)分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画(huà)的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图(tú)像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的(de)经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送(sòng)回(huí)意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正(zhèng)用意是什么(me)，也许都不那么(me)重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们最后(hòu)，因为(wèi)其中(zhōng)有人(rén)出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)二(èr)位，同(tóng)样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出(chū)卖了(le)他，在(zài)晚餐(cān)上(shàng)耶稣对(duì)他(tā)的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人来说对于(yú)画(huà)中所要表(biǎo)达的(de)意(yì)思和意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯(chún)的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及(jí)行(xíng)为都(dōu)刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画的(de)目的是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合(hé)立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结(jié)合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心(xīn)的形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉(sù)了法(fǎ)西(xī)斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已经(jīng)成为了(le)随处可见的(de)背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一(yī)幅即(jí)使你对艺术一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现代文化中最著(zhù)名的画作之(zhī)一(yī)，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是一(yī)团(tuán)巨大(dà)的(de)黑色火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵(fàn)高看到(dào)了他心(xīn)中这世(shì)界(jiè)上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的(de)背部(bù)至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大(dà)的(de)争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例(lì)绝对地(dì)准确，那就很可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风格去要求(qiú)，确实存在很多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学信(xìn)念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法(fǎ)做卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就(jiù)已经见过，虽(suī)然(rán)当时(shí)并不可能有(yǒu)人能理解它(tā)的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的(de)一幅作品(pǐn)，或(huò)者(zhě)说(shuō)它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成了艺术史上(shàng)的一(yī)座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧(shāo)的(de)火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在最(zuì)平(píng)常最简单的东(dōng)西中表达(dá)出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公(gōng)元1487年间创作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画描(miáo)绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生(shēng)时的(de)情景，画(huà)面上人物(wù)的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达(dá)到巧妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情(qíng)在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是(shì)充(c卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗hōng)满(mǎn)乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利(lì)矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术史上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示(shì)了艺(yì)术家在写实的基础上(shàng)非同(tóng)寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交流(liú)，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权(quán)威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创作(zuò)出世界十大名画这(zhè)样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历(lì)史上(shàng)将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看的(de)画，当然(rán)这只是我等俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开(kāi)创了(le)法国立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克(kè)也(yě)成了这(zhè)一画派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会(huì)各方面的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟使法国(guó)的立体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极(jí)大(dà)的共鸣。