京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色是生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色(sè)可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要(yào)类(lèi)型(xíng)之一(yī)，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的(de)人(rén)物(wù)的年龄、身份、性格特征和(hé)表(biǎo)演(yǎn)特点，大致分为(wèi)老(lǎo)生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些勾脸的(de)武生之外,其他都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是京(jīng)剧中扮演各(gè)种不同年龄、性格(gé)、身份的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行(xíng)分：以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代(dài)名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦(yì)叫开(kāi)口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以(yǐ)上男(nán)子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏(xì)脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆(kūn)的路子(zi)，包括老生、副末、老外(wài)三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的(de)角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人(rén)，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安工老生(shēng)或称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将(jiāng))，衰派(pài)老生(如扮演穷困(kùn)潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带(dài)雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生(shēng):为戏中的武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩(dūn)子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花(huā)艳为特(tè)色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将(jiāng)、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等(děng)角色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为(wèi)演武功做(zuò)枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不(bù)干(gàn)净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸(liǎn);以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性(xìng)。

　　实际末(mò)行专司引(yǐn)戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区(qū)别(bié)。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料：

　　京剧，曾r在数学集合中是什么意思啊，r在数学集合中表示什么(céng)称平剧，中国五r在数学集合中是什么意思啊，r在数学集合中表示什么大戏(xì)曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前(qián)身(shēn)。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的(de)三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆(lù)续(xù)进(jìn)入北京，他们与来自(zì)湖(hú)北的汉调艺人合(hé)作，同时又接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和(hé)表演方法，吸收了一些地方民间(jiān)曲调，通过不断(duàn)的交流、融(róng)合，最终(zhōng)形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快速发(fā)展，直至(zhì)民国得到空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍世界各地(dì)，成为介(jiè)绍、传(chuán)播中国传统艺术(shù)纯尘文(wén)化的(de)重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北(běi)京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油彩化(huà)妆，比(bǐ)较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中，对(duì)生(shēng)活(huó)现象的观察、体(tǐ)验、综(zōng)合，以及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角色的不(bù)断分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大(dà)面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净的别称(chēng)）所戴(dài)面具和参军戏(xì)副净的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论(lùn)家翁(wēng)偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于(yú)春秋(qiū)的傩(nuó)祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏’，无论(lùn)生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧(jù)多(duō)至百余，少者亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南昆’r在数学集合中是什么意思啊，r在数学集合中表示什么里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具有全国性的大(dà)剧种，大量发(fā)展脸(liǎn)谱，可是加官(guān)、财神(shén)、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具的混(hùn)合使(shǐ)用与脸(liǎn)谱谱式(shì)的(de)由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起出(chū)现在(zài)舞台(tái)上的活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏曲(qū)史上(shàng)，虽(suī)只有二百余年(nián)的(de)历史，但(dàn)与其他(tā)戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人民(mín)群(qún)众的(de)喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来(lái)刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾纹(wén)”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上(shàng)下开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一(yī)种特殊(shū)的(de)化(huà)妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每个(gè)历史人物或某一种类(lèi)型的人(rén)物(wù)都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根(gēn)据某种性格、性(xìng)情或(huò)某种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某些(xiē)色(sè)彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春(chūn)；黑(hēi)色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞(fēi)、李(lǐ)逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝(lán)色(sè)或绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色(sè)的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本(běn)上(shàng)分为三类(lèi)：揉(róu)脸、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五官(guān)部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表(biǎo)现剧中人(rén)的性格、心理(lǐ)和(hé)生理(lǐ)上的特征，以此来(lái)为整个戏剧的情(qíng)节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到(dào)繁、由粗(cū)到细(xì)、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具(jù)有民族特色的、以人(rén)的面部为表现(xiàn)手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度(dù)百科-京(jīng)剧

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