古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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