4.《悬(xuán)崖上(shàng)的午餐》，这是一部关于女性的沉(chén)默与歇斯底里(lǐ)，就(jiù)像一面多棱角的镜子，电影表现(xiàn)了一半沉默一半癫狂的多棱。5.《倩女幽魂》，中国的聂小倩(qiàn)在露水(shuǐ)与秋草中曳着她长长的(de)白(bái)纱(shā)，是中国人对鬼怪(guài)独特的审美观，不倾向于张(zhāng)扬(yáng)的暴(bào)力美(měi)学，更注重一种由外(wài)慢慢侵入内心的灵异(yì)之美。6.《夜(yè)访吸血鬼》，华(huá)丽(lì)唯(wéi)美、残酷优雅的吸血鬼(guǐ)影片，这一(yī)部(bù)电影(yǐng)也(yě)得益(yì)于克(kè)鲁斯与皮特的“美到无耻”的男色诱惑。

7.《反(fǎn)没带罩子让捏了一节课感受基(jī)督者》，歌剧女伶的(de)吟唱(chàng)声中，飘落的雪花、四溅的(de)水滴、爬上窗台的婴(yīng)儿(ér)……干净(jìng)唯美(měi)的(de)画面烘托的却是最(zuì)毛骨悚然的(de)悲剧。8.《安娜(nà)的迷宫(gōng)》，分崩离(lí)析(xī)的世界与扭曲(qū)的眼光，扭曲挣扎的(de)变形成长过(guò)程。9.淡雅的(de)配乐(lè)，冰(bīng)凉(liáng)洁净(jìng)的(de)画面(miàn)，跟吸血鬼的风格(gé)如此地搭调。这部(bù)电影其实是文艺片，讲(jiǎng)的是爱(ài)情，生命(mìng)与(yǔ)存(cún)在(zài)的(de)问题。10.《蔷(qiáng)花，红莲》，稍显迟缓的镜头推(tuī)进(jìn)和移动，以此营造出一种，静止(zhǐ)背后蓄满的(de)张力，给人以强烈的窒息感，以此来(lái)达到吓人的目的(de)。

11.《吸血惊情四百年(nián)》，奢华布景、色调丰富绚烂，迥异于一般恐怖电(diàn)影的灰暗色彩(cǎi)。12.《山中传奇》，本片堪称“鬼魅电影压卷(juǎn)之(zhī)作”，行云流(liú)水般(bān)表现(xiàn)中国(guó)传(chuán)统文化中(zhōng)的意境与神韵。13.《阴风(fēng)阵阵》，梦(mèng)境(jìng)般的手法勾勒一个歌特式的(de)诡异童话(huà)，不(bù)断变化的(de)色彩基调使得每一幕场(chǎng)景都成为了独立完整(zhěng)的(de)画面，号称(chēng)最优雅的恐怖(bù)片(piàn)。

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