雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越远，而(ér)且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。风采风彩两个词的区别是什么，风采风彩两个词的区别在哪>

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(风采风彩两个词的区别是什么，风采风彩两个词的区别在哪pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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