中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型之一，除(chú)净(jìng)、丑以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演(yǎn)特(tè)点，大致分为(wèi)老生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸(liǎn)的(de)武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指(zhǐ)脸画(huà)彩图的(de)花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中(zhōng)年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外(wài)。

　　在(zài)北杂剧(jù)中，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目(mù)主题(tí)的(de)开场外，还(hái)在戏中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度(dù)发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副(fù)末、老外(wài)三个家门(mén)，约(yuē)在清代中(zhōng)叶(yè)初(chū)步(bù)定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上(shàng)的(de)剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯(rán)口)，因(yīn)性格与身份(fèn)的不同，可(kě)分为安工老(lǎo)生或(huò)称唱(chàng)工老生(如(rú)扮演帝王、官(guān)僚(liáo)、文人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾(gōu)红脸的须生，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤(xián)妻良(liáng)母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的(de)花脸角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净(jìng)，在(zài)表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为中年(nián)以(yǐ)上(shàng)的(de)男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义(yì)而(ér)称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全不(bù)同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大(dà)徽班陆续(xù)进入(rù)北京，他们(men)与来自(zì)湖北(běi)的(de)汉调艺人(rén)合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调(diào)，通过不断的交(jiāo)流、融(róng)合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内(nèi)开始快速(sù)发展，直(zhí)至民国(guó)得到空(kōng)前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍(shào)、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京(jīng)剧被列入(rù)“人类非(fēi)物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧(jù)一般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变(biàn)和(hé)发(fā)展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺(yì)术实践中，对生活现象(xiàng)的(de)观察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才(cái)逐步形成了(le)一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具(jù)和参军戏(xì)副净(jìng)的涂面(miàn)逐(zhú)渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹(hóng)曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的(de)代面(miàn)，发展(zhǎn)为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具(jù)仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地戏(xì)’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般(bān)均戴面具(jù)，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大(dà)剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷(léi)公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用(yòng)与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以看出中国(guó)戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽(suī)只有二(èr)百余(yú)年(nián)的(de)历史，但与(yǔ)其(qí)他戏(xì)曲(qū)相比，它发(fā)展快，流传广，深受人民群(qún)众(zhòng)的(de)喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中具(jù)有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结合夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝来(lái)刻画(huà)面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上下中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥开合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用(yòng)“印(yìn)堂纹”的(de)不同图案象(xiàng)征(zhēng)人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要(yào)按照乐(lè)谱一样(yàng)，所以称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的(de)来源，一般(bān)的(de)说法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性(xìng)格、性情或某种特殊(shū)类型的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残(cán)暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为三类：揉(róu)脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色(sè)的(de)五官(guān)部(bù)位(wèi)和(hé)面部(bù)的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性(xìng)格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸(liǎn)谱由简到繁、由(yóu)粗到细(xì)、由表及(jí)里、由(yóu)浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一种具有民族特色的(de)、以人的面部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百(bǎi)科(kē)-京剧

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