柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(gu艾特是什么意思ó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(k艾特是什么意思ǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的(de)开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了(le)，农(nóng)时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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