世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名(míng)画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名(míng)画之(zhī)一，在世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉的。

　　关(guān)于世(shì)界十大名画 排(pái)名，世界十大名画简介以及世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画 排名，世(shì)界十大名画有哪些，世界十大名画简(jiǎn)介，世界十大名画油画，世界十大名画家等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

世界(jiè)十大(dà)名画 排名，世界(jiè)十(shí)大名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报道出(chū)来(lái)之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个(gè)标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记载，画上的(de)夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画(huà)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的(de)佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利(lì)米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月(yuè)虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成于(yú)1499年是(shì)可(kě)靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界博(bó)览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍(réng)是出(chū)于茫然(rán)的不(bù)安和对(duì)自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得太(tài)远(yuǎn)了，批评(píng)他“把(bǎ)人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一幅易于(yú)引犮争论的(de)画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并不是我(wǒ)们(men)的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这(zhè)幅(fú)画中有(yǒu)不(bù)少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露(lù)出殷切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑(hēi)暗(àn)中的一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹(dǔ)之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出(chū)于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始用画(huà)布代(dài)替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美，他的(de)风格几(jǐ)乎影响了三个(gè)世(shì)纪的艺术(shù)家，后人把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女》，这是一(yī)幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术(shù)历(lì)程中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的(de)油(yóu)画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易接触到，也(yě)是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出(chū)比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大(dà)名画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十大名(míng)画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些?下(xià)面就和小编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们(men)吧!

　　世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多言，几乎世(shì)界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画(huà)过(guò)一个无(wú)论哪个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的(de)女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是(shì)来自中(zhōng)国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过(guò)多光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图像还原，那么就(jiù)会看(kàn)到(dào)一(yī)个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意(yì)大利，在他(tā)的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇(qí)是(shì)怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么(me)，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了(le)。

　　在世(shì)界(jiè)十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他们最(zuì)后，因为其(qí)中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他(tā)的门徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不(bù)信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画(huà)中所要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时是受(shòu)西班牙共(gòng)和(hé)国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的(de)凳念塌(tā)国(guó)际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表(biǎo)现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的(de)是将全(quán)世界的注意(yì)力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期间支持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心(xīn)的形(xíng)象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经(jīng)成(chéng)为了随(suí)处可见的(de)背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯(chún)的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代(dài)文化(huà)中最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个盘(pán)旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜(yán)料(liào)浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面(miàn)，似(shì)乎(hū)被(bèi)一股汹涌、动荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的(de)情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所(suǒ)有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心中这(zhè)世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾(céng)说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的(de)这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大(dà)的争(zhēng)议和(hé)抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔(róu)和，能(néng)一下(xià)子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例(lì)绝对(duì)地准确，那就(jiù)很(hěn)可能不(bù)这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存(cún)在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定(dìng)自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是无法做(zuò)出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能(néng)创(chuàng)造出新(xīn)的(de)、前(qián)所未(wèi)有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六勾8是什么意思网络用语，勾8是什么意思？、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰一(yī)般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显(xiǎn)出画(huà)家狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平(píng)常(cháng)最简单的东西(xī)中表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅(fú)画(huà)，这幅(fú)画(huà)描(miáo)绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的(de)体态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生活的(de)未(wèi)来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提(tí)切利(lì)矛盾世(shì)界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这(zhè)副画(huà)时，心情极(jí)为悲愤，因为他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积(jī)达500平方米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实的基础(chǔ)上非同寻(xún)常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指(zhǐ)象接电似的相互交流(liú)，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和(hé)年轻而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什(shén)么情况下，都能创作(zuò)出世(shì)界十大名画(huà)这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上将女人画的最难看的(de)画，当然(rán)这(zhè)只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少(shǎo)女》开创了(le)法国立体主(zhǔ)义的(de)新(xīn)局(jú)面，毕(bì)加索与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻(chè)底决裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主义绘画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚(shèn)而(ér)波(bō)及到(dào)其他(tā)领域。