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镇关西是谁,镇关西是谁打死的

镇关西是谁,镇关西是谁打死的 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是(shì)叠首换(h镇关西是谁,镇关西是谁打死的uàn)尾(wěi)的排比句式,一(yī)般(bān)用(yòng)于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春(chūn)歌增添了(le)不少风(fēng)姿(zī)。

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十(shí)指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是(shì)什么(me)意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶(dié),池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的镇关西是谁,镇关西是谁打死的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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