柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己的(de)创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的(de)音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的音乐果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的用的。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的(de)全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤(chàn)音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步(bù)入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的(de)欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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