雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们(men)在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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