俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口-橘子百科-橘子都知道

俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么打是爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关于爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打以及爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么读，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)打，爵士舞的拼音咋写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么拼等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得(dé)特征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士(shì)是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐队(duì)，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评(píng)论，立即(jí)在(zài)社会上产(chǎn)生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也(yě)被(bèi)人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的(de)报道(dào)中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如(rú)实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资(zī)料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来(lái)我们(men)还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题(tí)的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一(yī)些(xiē)已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的(de)流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊(shū)方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在(zài)这一点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来(lái)自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进(jìn)行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳，因(yīn)而爵士(shì)是皇家给(gěi)人的封号，现(xiàn)代一般授(shòu)予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是可以世袭(xí)的(de)，但是世(shì)袭的时候必(bì)须降一个等级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的(de)勋章后一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔(ěr)良，音乐根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉(lā)格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)文化(huà)和欧洲白(bái)人文(wén)化的结合。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移(yí)至纽(niǔ)约，直(zhí)至(zhì)今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融(róng)合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生(shēng)在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐队，他(tā)们(men)自(zì)称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏(zòu)著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到(dào)十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和评(píng)论，立(lì)即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上的微(wēi)妙(miào)变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并非是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了(le)解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些(xiē)早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及(jí)探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不(bù)上一段(duàn)真实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而，接(jiē)下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整(zhěng)合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样(yàng)起源的(de)，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去(qù)多么得合(hé)理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美(měi)国(guó)黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会(huì)被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的(de)音型进(jìn)行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不(bù)清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的(de)作(zuò)用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果的形成，也(yě)是(shì)爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在这一点上不全这么认为，他们(men)中(zhōng)大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接来自(zì)于对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它(tā)来自于对更为宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的(de)爵士乐(lè)大师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答复，你就(jiù)一辈子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都(dōu)是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在低音部(bù)始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是(shì)重音位(wèi)置不规则(zé)的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们(men)惯常使用的(de)切分(fēn)音效(xiào)果(guǒ)与规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除(chú)了从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声(shēng)可以说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其(qí)中(zhōng)主要的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方法(fǎ)上(shàng)极有特(tè)色，完全(quán)不(bù)同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞(dàn)的(de)滑音(yīn)，因而在爵士(shì)乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器(qì)加上(shàng)不同的弱(ruò)音器所产生的(de)新(xīn)奇(qí)的音色以及最高音区的几个音(yīn)几乎成了爵(jué)士乐(lè)独(dú)有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后(hòu)来出(chū)现的电吉他则以(yǐ)其打(dǎ)击式(shì)的有(yǒu)力音响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能力(lì)而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐(lè)队中(zhōng)是(shì)很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐(lè)队(duì)来说，它的(de)气质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在音色和音量(liàng)的控制上都尽量(liàng)溶入整(zhěng)体的(de)音(yīn)响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使每(měi)一件(jiàn)乐器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班(bān)卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞曲乐(lè)队(duì)，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节(jié)奏组、铜(tóng)管组和木(mù)管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐(lè)器仍(réng)然(rán)是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号(hào)和(hé)两(liǎng)支长号，但这个数(shù)目并(bìng)不固(gù)定；木管组通(tōng)常由四(sì)五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次(cì)中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也(yě)称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐(lè)队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯(sī)管往(wǎng)往全(quán)部用次中(zhōng)音的，木管组会较多地使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴(qín)，在商品录(lù)音(yīn)带(dài)中经(jīng)常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐(lè)比较(jiào)而言，爵士(shì)乐的(de)另一(yī)大特征是它的发音(俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口yīn)方法(fǎ)和音色(sè)，无论是乐器还(hái)是(shì)人(rén)声，这(zhè)些特(tè)征都足以(yǐ)使人们绝不会将(j俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口iāng)它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多(duō)来源于用(yòng)乐器或人声(shēng)对(duì)美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有(yǒu)机(jī)会听到真正的黑(hēi)人田间歌(gē)曲和(hé)灵歌，就会(huì)发现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎(gā)到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是(shì)多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也(yě)是造成特异效果(guǒ)的(de)重要手(shǒu)段(duàn)，在这(zhè)些(xiē)技巧中最常用的是(shì)不同于传(chuán)统观(guān)念的(de)颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可能(néng)是力(lì)度）的有规律(lǜ)的变(biàn)化造成的(de)；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化(huà)而(ér)产(chǎn)生(shēng)富有生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤(chàn)音(yīn)是有变化的，变化的方向一般(bān)是幅(fú)度由窄到(dào)宽，速度(dù)由慢到快，而(ér)且常常在(zài)一个音临近结束(shù)时增加(jiā)抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么(me)意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝(lán)音，是一种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴(nú)隶以及(jí)他们的(de)后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和(hé)音(yīn)乐传(chuán)统的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城(chéng)市(shì)的(de)黑人的(de)音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。