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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一(yī)生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯东隅已逝桑榆非晚是什么意思基曾(céng)向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自(zì)己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个东隅已逝桑榆非晚是什么意思主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(东隅已逝桑榆非晚是什么意思xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在(zài)都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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