京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演(yǎn)行当的主要(yào)类型之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的(de)人物(wù)的年龄、身份、性格特征和表演特(tè)点，大致分为(wèi)老(lǎo)生、小生(shēng)、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄(líng)、性格(gé)、身份的(de)女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架(jià)子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名(míng)武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而(ér)能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年以上男(nán)子，多(duō)数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂(zá)剧所称的(de)“生”同(tóng)，而福建省面积多少万平方公里 福建省是南方吗(ér)与“末(mò)”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即(jí)“副末(mò)”，除担任(rèn)报台(tái)，介绍(shào)剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋(sòng)元南戏(xì)脚色(sè)制度发(fā)展(zhǎn)而来，按(àn)照南(nán)昆的(de)路子，包(bāo)括老(lǎo)生、副(fù)末、老外(wài)三个家门，约在清(qīng)代中叶初(chū)步定(dìng)型。

京(jīng)剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生(shēng)、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要(yào)行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年以(yǐ)上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格(gé)与身份(fèn)的不(bù)同，可(kě)分为安(ān)工老生(shēng)或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰派(pài)老生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大(dà)将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏中(zhōng)的武打角色(sè)，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称短打(dǎ)(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻(qī)良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等(děng)角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多(duō)为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如(rú)下几种角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4福建省面积多少万平方公里 福建省是南方吗、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技(jì)的(de)角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全(quán)不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意(yì)。

　　被视为中国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和(hé)春(chūn)， 四大(dà)徽班陆(lù)续(xù)进入北京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺人(rén)合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦(qín)腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收了(le)一(yī)些地方(fāng)民(mín)间(jiān)曲调，通过不断的交流、融(róng)合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展(zhǎn)，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧(jù)走(zǒu)遍世界各地，成为介(jiè)绍、传播中国传统(tǒng)艺(yì)术纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布地以北(běi)京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧(jù)被列入(rù)“人类非(fēi)物质(zhì)文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是(shì)某个人(rén)凭空(kōng)臆造(zào)的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在(zài)长(zhǎng)期艺术实践中(zhōng)，对(duì)生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色的不断(duàn)分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步形(xíng)成(chéng)了一整套完整(zhěng)的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是(shì)京剧和某些地(dì)方戏中净的别(bié)称(chēng)）所戴面具和参(cān)军(jūn)戏副净的(de)涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲理论(lùn)家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于(yú)上古的(de)图腾(téng)，滥觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的(de)‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般均戴(dài)面(miàn)具，并不勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱式的(de)由简至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲(qū)史上，虽只有二百余(yú)年的(de)历史，但与其他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受人民群众的(de)喜爱，有广泛的(de)群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的(de)脸谱(pǔ)总是舒(shū)眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾(lì)的脸(liǎn)谱多是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾画(huà)时以(yǐ)“鱼尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直来反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特(tè)色的(de)一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某(mǒu)一(yī)种类型的(de)人(rén)物(wù)都有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)大概的(de)谱式，就(jiù)像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情(qíng)或某种特殊类型的人(rén)物为采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如(rú)包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧中角色的五官部(bù)位和面部的纹理(lǐ)，用夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上的特(tè)征(zhēng)，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节服(fú)务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特(tè)色(sè)的、以人的(de)面部为表现手段的图(tú)案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧

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