古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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