柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格(gé)感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一(yī)任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤(六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写chàn)音与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题(tí)的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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