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  十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(gé)(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古(gǔ)北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式(shì),中国到美国几小时飞机,中国到美国多长时间飞机中国到美国几小时飞机,中国到美国多长时间飞机>一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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