雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后四大灵猴的兵器叫什么名字(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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