雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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