古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗le)。

　　同时未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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