柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基以及(jí)柴可夫斯基《第一谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写(xiě)出感想!，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基(jī)的第(dì)一钢琴(qín)协奏曲的风(fēng)格(gé)特点等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识(shí)：

柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(j谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗ī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族(zú)乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真(zhēn)正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到(dào)什么(me)好的言语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在(zài)都(dōu)市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激(jī)昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗