雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(卧室放wifi有什么危害知乎，wifi放在卧室里有害吗zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物(wù)是想卧室放wifi有什么危害知乎，wifi放在卧室里有害吗象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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