古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(s侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗hān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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