柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基以(yǐ)及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基(jī)的第(dì)一钢琴协(xié)奏曲的风格特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不(bù)是(shì)真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太(tài)快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是(shì)不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的