古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋本番什么意思 日语里本番什么意思代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以本番什么意思 日语里本番什么意思牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，本番什么意思 日语里本番什么意思一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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