柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说gta5怎么切换角色：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常gta5怎么切换角色(cháng)丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(cgta5怎么切换角色hū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述(shù)的(de)，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来(lái)！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入了森林(lín)中畅快流(liú)动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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