韩(hán)国三大(dà)娱乐公(gōng)司之一SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻(wén)已经被讨论了一(yī)个(gè)星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢出公(gōng)司”到(dào)被曝贪污39亿人民(mín)币(bì)，一(yī)举(jǔ)一动都在(zài)微博(bó)网友(yǒu)的注视下(xià)。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话(huà)bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何，一个(gè)韩流时代早就(jiù)已经结束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时(shí)代开创韩(hán)流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像(xiàng)团体为主(zhǔ)，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第(dì)一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简(jiǎn)单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们(men)俏皮清(qīng)新的(de)样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这(zhè)首歌瞬(shùn)间(jiān)成为各大音(yīn)乐(lè)排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三大电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时(shí)代走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少女时代(dài)在当年尽(jǐn)可能(néng)多(duō)地尝试了(le)各种音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团(tuán)“三大(dà)”。对于国内大多数人(rén)来说，韩(hán)流真正在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实(shí)证明(míng)，这三个女团也是最早(zǎo)将(jiāng)韩流输出(chū)至(zhì)全(quán)世界的韩国(guó)女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国(guó)团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以(yǐ)前，日本的韩流(liú)粉(fěn)丝只停留(liú)在大火韩剧《冬(dōng)季(jì)恋歌(gē)》和男子组合(hé)东(dōng)方神起，大多(duō)数(shù)都是女粉丝，而KARA的(de)火爆(bào)，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高速发展之路(lù)。

在(zài)少女时代之后，2009年出道(dào)的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子团体(tǐ)。

性感风成(chéng)主流

少女时代(dài)在全世(shì)界范围内的(de)爆火，让(ràng)她们(men)成(chéng)了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜(bǎng)的少女(nǚ)时(shí)代(dài)也曾遭(zāo)到男团(tuán)粉丝们(men)的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光度，让她们经常与男团互动，一(yī)起做节目出(chū)广告，没想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员(yuán)允儿在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台(tái)下(xià)的观众在(zài)她们表(biǎo)演时(shí)关掉(diào)了(le)手(shǒu)中的(de)荧光棒与(yǔ)灯牌，静默(mò)表示对少女(nǚ)时代的抵(dǐ)制，长达(dá)十(shí)分钟之(zhī)久。这(zhè)样的(de)“黑(hēi)海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团(tuán)的强势发(fā)展，少女时(shí)代在(zài)海内外(wài)的热度还在持续高涨，韩国国(guó)内(nèi)的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的(de)竞争日趋激烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占绝大(dà)多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团身上表现得最为(wèi)明显。也许(xǔ)二(èr)代女团还在(zài)尽可能多地(dì)尝试(shì)各种风(fēng)格，但三代(dài)女团普遍着力于(yú)用强(qiáng)势性感风打开男(nán)性(xìng)粉丝的市场。

三代(dài)女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性化特(tè)征的女团。

她们在(zài)着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等服(fú)装元素常常(cháng)出(chū)现(xiàn)在她们的MV或(huò)舞(wǔ)台(tái)上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风的(de)转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女(nǚ)团(tuán)服(fú)装越来越大胆，也有(yǒu)了更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗(àn)示的(de)动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至(zhì)无(wú)法通过电视台的审核，有(yǒu)不少这段时期(qī)的(de)女团都(dōu)被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消(xiāo)亡

也(yě)许是败给了(le)女(nǚ)粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今(jīn)的(de)市场上，得女粉者才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体的风格变(biàn)得更(gèng)多元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴起又将女性主(zhǔ)题叙事打(dǎ)造成(chéng)了韩(hán)国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也受到影(yǐng)响，迎(yíng)合男性观众的(de)性感风逐(zhú)渐成为过去式(shì)，韩国(guó)女(nǚ)团(tuán)转而(ér)迎合女粉(fěn)丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日(rì)益流(liú)行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世(shì)大(dà)学教授韩国流行(xíng)文化课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造出的产物(wù)，被动地(dì)接受着(zhe)大众的(de)凝视。少女时代从未完(wán)全主导过自己的音(yīn)乐或(huò)形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打(dǎ)造出(chū)的完美偶像。

但(dàn)如今的(de)女团展现出了截然不(bù)同的(de)一面(miàn)，她们(men)每一次露面都在(zài)传(chuán)递更完整、更真实(shí)的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西(xī)方，我(wǒ)们一(yī)直喜欢女性(xìng)能够传达一些(xiē)赋权的信息，即使它是一(yī)种被编纂和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美国观(guān)众一(yī)直想要的(de)。”

Circle Chart的(de)高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近(jìn)年来的(de)成功正是因为她们(men)整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产生更大利润(rùn)的还是(shì)男团。一直(zhí)以来，女子团体的(de)利润都低于男子团体(tǐ)，通(tōng)常情况下，女(nǚ)子团(tuán)体被视(shì)为国内团体，男子团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示(shì)，女团的(de)歌(gē)曲(qū)播放率最(zuì)高，但男团的专辑(jí)销(xiāo)量(liàng)更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑(jí)力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创(chuàng)造(zào)的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-j古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等in表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众。男团专注于与(yǔ)忠实(shí)粉丝(sī)建立深厚的联系，通常(cháng)受众(zhòng)群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而(ér)女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛(fàn)的(de)听众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音乐更(gèng)友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多(duō)的观(guān)众群所接受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉(fěn)丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更(gèng)多在韩国和亚洲的(de)各个舞台(tái)上表演的机会。而(ér)男团一直(zhí)更(gèng)注重提高专辑销量，并(bìng)建立极其(qí)忠诚且(qiě)日益国(guó)际化的粉(fěn)丝群体。

不(bù)过这(zhè)样的局面也许会在未来很快发(fā)生改变，一旦女团投入更多(duō)资金，她们(men)的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开(kāi)始花在支持那些女团上的钱(qián)少。”

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