韩国三大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收购的(de)新闻已经被讨(tǎo)论了一个星期(qī)，前老(lǎo)板(bǎn)李秀(xiù)满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动(dòng)都在微博网友(yǒu)的注视(shì)下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收购(gòu)公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了(le)，变化最大的则是韩(hán)国的女(nǚ)子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年(nián)间出道的女团，被称为韩(hán)国“二代女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以前的很久一(yī)段(duàn)时(shí)间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的(de)几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司(sī)推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位成(chéng)员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习时长都在(zài)5年(nián)以上(shàng)。

2009年，她(tā)们推出了第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新的(de)样子，配上朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各(gè)大音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年的(de)韩(hán)国三大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开(kāi)创了一个时代的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在(zài)当(dāng)年尽(jǐn)可能多(duō)地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格(gé)百变的少女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女团“三大(dà)”吴亦凡的案件是怎么回事，吴亦凡事件立案了吗。对于(yú)国内大多数(shù)人(rén)来(lái)说，韩流真正在(zài)中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代在中国(guó)的繁荣(róng)开始的。

事实证明，这(zhè)三个女团(tuán)也是最早将韩(hán)流输出至全世界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一批(pī)在美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百(bǎi)强单(dān)曲榜第76位，成(chéng)为(wèi)首个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩(hán)流粉(fěn)丝只停留(liú)在大(dà)火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的(de)年轻男性歌(gē)迷成为了(le)韩(hán)流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在(zài)国际上(shàng)的(de)高(gāo)速发(fā)展之路。

在少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)之后(hòu)，2009年出(chū)道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代(dài)团中独具影响力的(de)女子团(tuán)体(tǐ)。

性感(gǎn)风成主(zhǔ)流

少女时(shí)代在(zài)全(quán)世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了(le)第一个威胁到男(nán)团地位的(de)女子团体(tǐ)，但打破(pò)男团霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时代也曾(céng)遭到(dào)男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司(sī)旗下的男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经(jīng)有了(le)稳定的粉丝群(qún)体，公司(sī)为(wèi)了(le)推动少女时代(dài)的曝光度，让她(tā)们(men)经(jīng)常与男团互(hù)动，一起(qǐ)做节目(mù)出广告，没想到却(què)适得(dé)其反，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑(yí)蹭热度(dù)，恶(è)评(píng)不断。

成员允儿(ér)在(zài)之后的综(zōng)艺节(jié)目里回忆，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉了手中(zhōng)的(de)荧光棒(bàng)与灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达(dá)十(shí)分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女(nǚ)团的(de)强势发展，少女(nǚ)时代在(zài)海内(nèi)外的热(rè)度还在持续高涨，韩国国(guó)内的女团也开(kāi)始群雄争霸。随着(zhe)女(nǚ)团市场的竞(jìng)争日趋激烈(liè)，为了打破女粉占绝大多数的(de)状态，不少女团开始剑走偏锋。

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这(zhè)在(zài)2010年(nián)至2013年间(jiān)出道的第三代女团(tuán)身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可(kě)能多地尝试各种风格，但三(sān)代(dài)女(nǚ)团普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开男(nán)性粉丝的市场。

三(sān)代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性(xìng)感风、突出女性化特征(zhēng)的女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格(gé)上更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常出现在(zài)她们的MV或舞台上(shà吴亦凡的案件是怎么回事，吴亦凡事件立案了吗ng)。

起初，这(zhè)种从可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的转变被视(shì)作(zuò)是(shì)K-pop女团的新突破。但随着女(nǚ)团服装越来(lái)越大胆，也有了(le)更多会被视作是“擦边球(qiú)”或(huò)直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有不少这段时期(qī)的女团都被打上了卖(mài)肉的(de)标(biāo)签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败(bài)给了女粉丝(sī)强大的(de)购买力，娱乐(lè)公司逐渐发(fā)现，至少在如(rú)今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女(nǚ)子团(tuán)体的风(fēng)格变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性(xìng)主题叙事打(dǎ)造成了韩(hán)国社会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自然也受到影响，迎合男性(xìng)观众的性感风(fēng)逐渐成为过(guò)去式(shì)，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延(yán)世大学教授(shòu)韩国流行(xíng)文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转变(biàn)。

在(zài)过去，女(nǚ)团(tuán)成(chéng)员是被打造出的产(chǎn)物，被动地接受着大众(zhòng)的(de)凝视。少(shǎo)女时代从未(wèi)完全主(zhǔ)导过自己(jǐ)的(de)音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度(dù)被(bèi)西方(fāng)媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团(tuán)展现(xiàn)出了(le)截然不(bù)同的一面，她们(men)每一(yī)次露(lù)面都在传递(dì)更完(wán)整、更真实(shí)的(de)现代女性形象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认(rèn)为，“在(zài)西方(fāng)，我们一直喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种被编纂和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性相信自(zì)己(jǐ)，这(zhè)是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的(de)成功正是因为她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨(zhǐ)在(zài)塑造人格(gé)独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能产生(shēng)更大利润的还是男团。一直以来，女子(zi)团体的(de)利润都低于男子团体，通(tōng)常情(qíng)况下，女子团体被视为国内团体，男子(zi)团体则(zé)被视为国际(jì)团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年(nián)12月公(gōng)布的年终数据(jù)也显示(shì)，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专(zhuān)辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都是由男团或(huò)男歌(gē)手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受(shòu)众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观众群(qún)所接受。女团会优先(xiān)考虑(lǜ)本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进(jìn)而取(qǔ)得了更多在韩国(guó)和亚洲的各个(gè)舞台上(shàng)表演的(de)机会。而男团一直更注(zhù)重提高专辑销量，并建(jiàn)立极(jí)其忠(zhōng)诚且日(rì)益国际化(huà)的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始(shǐ)花(huā)在(zài)支持那些女团(tuán)上(shàng)的钱少。”

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