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全(quán)因素速写。
说实话没怎么(me)听过,因为全因素也可以(yǐ)理解成写实的意思,但是速写本身(shēn)讲(jiǎng)究快速(sù)记录(lù),怎么会写实呢(ne)。
所以我猜题主你的意思应该是那种明暗速写吧。
当然也有可(kě)能(néng)是我孤陋(lòu)寡(guǎ)闻啦。
什么是全因素素描
全(quán)因素素描是相(xiāng)对结构素(sù)描来讲的(de),一般(bān)结构(gòu)素描(miáo)是(shì)不考虑光(guāng)影的(de),所以(yǐ)不算全部因素都考虑。
西欧的素描一般从结构入手,比如文艺复兴的达(dá)芬奇,虽然(rán)画面上有黑白(bái)调子,却是从结构(gòu)入(rù)手来表现的,更突出的还有丢勒等人,而(ér)之后东欧(ōu)的俄罗(luó)斯的列宾美(měi)院强调全因(yīn)素也就是相对强调光与(yǔ)影。
现在一般我们如(rú)果强调全因素素描就是(shì)强调(diào)画的(de)时候带上背景。
把对(duì)象连同(tóng)周(zhōu)围环境(jìng)的关系(xì)一起表现(xiàn)出来。
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注意事项
1、缺(quē)乏整体美感
这是不少初学者(zhě)和考生(shēng)共同的毛病,由于他们缺乏长期性的作业训练,在考试(shì)中(zhōng)不(bù)能(néng)在整体观念的指导下全面(miàn)推(tuī)进,往(wǎng)往是急于(yú)求成(chéng),在缺乏对(duì)整体效果的把握下一味死(sǐ)抠局部,造成(chéng)局部(bù)相互之间关系(xì)无法很好地衔接(jiē)。
让(ràng)整体的美感不能更好的体现出来,局部的构造已经很突出了,而其他地方做(zuò)的(de)不足,这样的一幅画,怎么能得到好评(píng)呢?
一(yī)幅画的整体是(shì)由若干(gàn)伏兄亏个局部组成的(de),没(méi)有局部的一幅画是不真实的;然而,一(yī)幅(fú)画只有局部,没(méi)有(yǒu)整体,就算(suàn)再精彩、再深入也(yě)是(shì)毫(háo)无意义的。
素描的目的,不(bù)光是练(liàn)就一手“好活”,而更重要的是(shì)培养一种艺术(shù)思(sī)维(wéi)的“意(yì)境”和(hé)如何(hé)观(guān)察事物的“想法”。
离(lí)开了这两点,素描(miáo)练习也就失去(qù)了它的本(běn)质意义。
既(jì)然整(zhěng)体是关系到一幅素描(miáo)画(huà)的成败,那么局部与局(jú)部(bù)、局部(bù)与整体的关系就(jiù)显得(dé)十分重要。
如(rú)何解决这种(zhǒng)关系,就(jiù)要靠(kào)比较的方法,比较色调的(de)深浅(qiǎn),比例的长(zhǎng)短、宽窄、大小,比透(tòu)视关系的远与近(jìn)、虚与实。
根据这种比较,画出(chū)来的(de)作品,才(cái)是客观对象(xiàng)真实存在的一(yī)面(miàn)。
2、敏锐感加强
世上所有的人,没(méi)有(yǒu)绝对相同的面孔,即缺神使是(shì)双胞胎也不例外,他(tā)(她)们也都有别人不易察觉的(de)差异。
素描(miáo)训练的根(gēn)本任务(wù)是,捕捉对(duì)象的特征和独具个性的差(chà)异(yì),但是在素描写(xiě)生的(de)过程中,常常看到有的(de)学(xué)生不管画谁,不管对象(xiàng)的长(zhǎng)相(xiāng)如何,气质怎(zěn)样,都(dōu)画得(dé)像一(yī)个人(rén),模特儿似(shì)乎成(chéng)了摆设,成了他们胡编(biān)乱(luàn)造的参照物。
这里有初(chū)学时(shí)期老师指(zhǐ)导(dǎo)上的(de)失(shī)误,还有(yǒu)考生自己认识(shí)上的误(wù)区。
有的考生(shēng)错(cuò)误东周和西周的区别是什么意思,东周和西周的区别在哪儿地(dì)认为:模特儿像不(bù)像没有关系(xì),只要画面(miàn)效果好就行(xíng),反正评分(fēn)的老师(shī)也不知模特儿(ér)什(shén)么(me)样。
像(xiàng)不像确实不是衡量一张(zhāng)素描作(zuò)品优劣的(de)标准之一,但(dàn)它(tā)却能检验一个(gè)学生对事物所具备的敏感性和表现(xiàn)能(néng)力(lì)。
如果一个学(xué)生长时间脱离对象(xiàng)去感受,去(qù)编造所谓的画面效果和废弃对客观对象感知能力(lì)的训(xùn)练,那(nà)么他就有可(kě)能造(zào)成感知(zhī)能力的退化,失去一个艺术家(jiā)所应有的敏感性。
具体到素描写生中的(de)表现就是千人一(yī)面。
这(zhè)是因为(wèi)作为(wèi)一个画(huà)家(jiā)重要(yào)条件的眼睛已经退化了(le)。
无(wú)疑,这样的(de)试卷是无法得(dé)到高(gāo)分的。
而这些毛病(bìng)一旦形成就(jiù)很难纠正(zhèng)。
所以学生(shēng)们要特别注意老师讲到(dào)的每(měi)一个(gè)细节。
3、画面把握不好
在最后画面调整时,最容易出(chū)现画面灰、效(xiào)果对比不强烈和画(huà)面锁碎的问题。
为什(shén)么会出现(xiàn)这些(xiē)问题呢(ne)?这是因(yīn)为画面的黑(hēi)、白(bái)、灰(huī)层(céng)次(cì)缺(quē)乏(fá)完(wán)整统(tǒng)一的对比和变化(huà)规律(lǜ),画面的层次就不清晰(xī),画面(miàn)的(de)效尘含(hán)果就不响(xiǎng)亮,至于哪一种成分多点,哪一种成(chéng)分少点,都要给你的感受而定。
自身的关系是(shì)非常重大的(de),但不管怎样的(de)比例(lì)关系,三(sān)大基本色(sè)调都不应缺少其中的一(yī)个(gè)。
造(zào)成(chéng)画(huà)面灰的原因很多。
比如模特儿的面(miàn)部(bù)大(dà)部分都处在亮(liàng)部(bù)里,于是,画面上基本都(dōu)是亮和灰的色调;如果处理不当,很容易造(zào)成(chéng)画面(miàn)灰。
这时,就体现深灰的(de)作用,尽量拉开(kāi)深灰(huī)和(hé)浅灰(huī)的距离,使(shǐ)之保持画面的层次感。
还有一种情况:模特儿的(de)皮肤(fū)比较深,黑和深灰色调占其面部(bù)的大(dà)部分(fēn)面积(jī),而浅(qiǎn)灰和亮面所占(zhàn)的面(miàn)积很少。
处理不好也容(róng)易造(zào)成画面灰暗(àn)、沉闷(mèn),影响作业成绩(jì)。
对此,考生应主动减东周和西周的区别是什么意思,东周和西周的区别在哪儿少中间色调的深(shēn)度,提高画面(脸部)的亮度,保持画面的(de)层次感。
写生的过程当中,在整体尊(zūn)重客观对象的前提下(xià),允许(xǔ)对(duì)局部的色调进行(xíng)调(diào)整、或减(jiǎn)弱、或加强的艺(yì)术处理。
素描写生的(de)对象,或明或暗,或强或弱,或虚或实(shí),都有着它的规律和(hé)秩序。
写生时如果打(dǎ)乱了这种客(kè)观秩序(xù),就会出(chū)现零(líng)乱琐碎,因而(ér)影响画面的整体(tǐ)感。
还(hái)有一种(zhǒng)情况,每个局(jú)部都画(huà)得很好很完整,但局部和局部之间(jiān)没有联系,互不(bù)统属(shǔ),互(hù)不相让(ràng),像(xiàng)一(yī)盘散沙。
一个物体在(zài)一个固定光源(yuán)的照射(shè)下,必(bì)然会出(chū)现强(qiáng)弱、远近和虚实的物象(xiàng)。
因而就产(chǎn)生(shēng)了物象主次关系———秩序感(gǎn)。
把握不好,这样的一幅作品也不能说是一幅好的作品的!
4、在素描的练习过程中,素(sù)描必须着重光(guāng)线、物体的关系,笔(bǐ)触的描绘(huì)手(shǒu)法(fǎ),将(jiāng)自己(jǐ)眼睛所观察到的(de)形体(tǐ),具(jù)体而(ér)微的呈现出(chū)来。
所以,素描需培养(yǎng)自(zì)己的观(guān)察力(lì)。
另(lìng)外,素描也可以解释(shì)为“存在(zài)”与“绘(huì)画”之(zhī)间一切的努力(lì),亦即所谓“绘画之描写力”。
例(lì)如,描绘桌上(shàng)的静物,除了可以发现静物上不同的色彩外,亦(yì)可发现放在桌上的安全(quán)感,和背景间的协调(diào)性,这些存在的形(xíng)、色(sè)、线条、明暗,质感(gǎn),量感、存在感、空间(jiān)、动(dòng)态……等等复(fù)杂的因素,互(hù)相交织,构成一个美的秩序。
绘画就是要(yào)将(jiāng)那些自然的秩序,导换成美的、入画的秩序,这也是素(sù)描(miáo)的(de)意义和目的。
素(sù)描(miáo)是绘画的基(jī)础,是最能(néng)体现人的绘画(huà)水平(píng)的(de)画种。
因此,在学习中要(yào)踏(tà)踏(tà)实实(shí),持之以衡,不可浮(fú)躁
参考资(zī)料(liào)来源:百度百科-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了