古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西山昆明市属于几线城市，云南最好三个城市，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(hé昆明市属于几线城市，云南最好三个城市ng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的(de)形式，昆明市属于几线城市，云南最好三个城市进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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