古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。<回族女人为什么离婚少/p>

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn回族女人为什么离婚少)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这回族女人为什么离婚少(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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